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第 9562篇深度好文:8473字 | 25分钟阅读
商业思维
最近看到一个现象,我觉得挺值得聊聊的。
就是各种Agent现在太火了,OpenClaw、Claude Code、Codex等等,还有AI创作类的东西,比如Seedance 2.0、小云雀啥的,也爆火。
这些东西一个接一个地出来,每一个拎出来都是人类历史上从没有过的创造力工具。
很多人花了各种力气把它们装上了,打开了,然后,就没有然后了。
他们开始变得迷茫了,看着光标在那闪,脑子里一片空白。
我知道,这肯定不止屏幕前的你一个人,很多人都这样,我自己有的时候,看到一个新的AI工具,经常也这样。
OpenClaw这波,把这种现象,推到了最高潮。
然后我就在网上看到一种声音:
如果你装了OpenClaw但你不知道干啥,那就是你不需要。
OpenClaw这个词,其实可以代指所有的AI工具。
但,坦率的讲,我觉得这话说得不对。
怎么可能有人不需要AI工具,也不需要Agent呢?很多人其实根本不是不需要,是大家,在繁忙中、在长大中,忘了自己需要什么。
或者用一个更形象的话来说,叫遗忘了属于自己的创造力。
其实我们可以回想一下小时候,随便给你一堆积木,你能玩一下午,给你一支笔,你能画满整面墙。
那个时候的你,从来不会问"我有没有创造力"这种傻问题,因为那个时候的你,浑身上下都是创造力。
每个人都是。
后来呢?我们上学了,老师告诉你,这道题只有一个标准答案。
你画的画不好看,因为太阳应该是红色的不是绿色的,你的作文跑题了,因为你没有按照模板来。
再后来,上班了。老板告诉你,按照流程来,别搞创新,先把手头的事做完。你的想法不重要,KPI才重要,周报要准时交,PPT要按模板做,汇报要用STAR法则。
如此生活二三十年,直到,大厦崩塌。
一层一层的规训之下,你的创造力消失了,现在,面对AI工具你不知道干啥,其实并不是因为你不需要。
是因为你的创造力被掩埋了太久,久到你自己都忘了它存在过。
我看着还挺伤感的。
因为作为一个做了快十年的设计师,同时又是一个重度游戏死宅,我一直觉得,创造是人的天性,每个人出厂自带的东西,我自己也有一些不成熟的经验,也是之前带设计团队时,激发大家创造力用的。
所以今天这篇文章,我也想分享一下我自己的经验,希望有可能,用这篇文章,帮你找回你的创造力。
一、找到那个让你浑身难受的东西
很多人觉得创造力是一种能力,就像编程能力、英语能力一样,有些人天生就有,有些人天生就没有。
但就像我上面说的,创造力,本身就是与生俱来的东西。
创造力,它是欲望。
我自己是UI设计师出身,那一个设计师为什么能想出一个好的界面方案?很多时候,真的不是因为他比别人聪明,单独的就是因为他看到一个烂界面的时候,浑身难受。
就是那种"靠这也太恶心了我受不了"的感觉,这种感觉,我觉得,才是创造的起点。
心理学上有个概念叫认知失调,大概就是说当你的预期跟现实之间出现了落差,大脑会产生一种强烈的不舒服感,然后驱动你去消除这个落差。
创造力的引擎,我觉得,就是这个不舒服感。
我以前带团队的时候,遇到过一种特别头疼的情况,就是你让一个新人去做一个页面,他会问你,"这里应该用什么颜色?那里应该放什么图标?"你跟他说,你自己觉得呢?他说他没有想法。
他真的没有想法吗?不是。
他是没有欲望。他没有"这个东西我今天必须给他做的好看到爆炸"的执念,也没有"用户在这一步一定会懵"的共情。
他只是在完成一个任务,不是在创造一个作品。
但同样一个人,你让他去做一个他自己真正在意的东西,比如给自己的乐队做一张海报,比如给自己喜欢的游戏做一个同人图,他可能熬到凌晨三点都不觉得累,真的,欲望一旦点燃,能力自然就跟上来了。
所以我觉得,找回创造力的第一步,不需要去学什么技巧,而是去找到那个让你浑身难受的东西。
找的方法我自己是这样的。
每天刷手机或者看外面的时候,你一定会遇到两种让你停下来的瞬间。
一种是好厉害好牛逼,这种直接跳过,因为它只会让你焦虑。
另一种是我靠这也太烂了或者为什么没有人做这个?
后面这种,就是你创造欲的种子。
把它记下来。手机备忘录就行,就写一句话,"xx产品的xx功能太反人类了""为什么没有一个能xxx的工具""如果这个东西能xxx就好了"。
不用想怎么解决,先记下来就行。
积累到十条的时候回头看看,你会发现一个规律,你记下来的这些东西,几乎都集中在同一两个领域。
那就是你真正在乎的东西。
你的创造力,就从那里长出来。
这一步看着简单,但我见过太多人卡在这里。
他们其实并不是没有创造力,只是,从来没有认真问过自己,我到底对什么不满意。
二、把范围缩小到一个下午
有了想法之后,大多数人会卡在第二步。
因为想法太大了。
很多人的想法就是,"我想做一个屌炸天的AI产品""我想拍一个巨牛逼的短片""我想写一本无敌的书"。
这种量级的东西,我说实话,除了让你颅内高潮,很多时候并没有什么卵用。
心理学上管这个叫选择过载。
Barry Schwartz在《选择的悖论》里写过,当选项太多的时候,人不会变得更自由,反而会陷入瘫痪,就像超市里有6种果酱的时候,30%的人会买,而有24种果酱的时候,只有3%的人会买。
选择越多,行动力越低。
我们做交互设计的时候,也有过一个叫做7±2的信息块的原则,不能更多,再多的话,用户会认知过载,这时候大脑会宕机。
AI时代,就像给你的就是这种24种果酱的状态,你能做的事情太多了,多到你直接懵逼了,什么都不做了。
解决方法特别简单,是主动给自己加约束。
无限的自由是创造力的敌人,人的大脑从来不擅长在无限可能性中做选择,最擅长的,是在有限条件下找到最优解。
就像我最喜欢的游戏,《塞尔达旷野之息》,游戏里就给你四个能力,磁力、制冰、时停、炸弹,就这四个,然后武器会坏,箭会用完,体力会耗尽,你看,其实满屏都是限制。
但正是这些限制,逼出了无数的名场面操作。
比如你想上一座悬崖但体力不够,你就可以在山脚下点燃一片草地,热气流升起来了,你打开滑翔伞,直接被热气流送上去。
游戏里从来没有教过你这一招,但物理引擎告诉你,火产生热空气,热空气上升,滑翔伞可以借力。你自己把这三件事连起来了。
甚至还有风弹技巧,老流氓应该都会,持盾前跳瞬间按下L放圆形炸弹,然后进入林克时间放置方形炸弹,切回圆形炸弹引爆,你就直接进入了引力弹弓状态。
这些,都是在限制之下,玩家自己挖掘出来的。
还有我最近抽空在玩的《宝可梦Pokopia》更是限制极多,一堆我想造造不来了的东西,一堆我想要的宝可梦没有,但这样,反而激发了我更多的创造力和探索欲。
创造力,很多时候,也源于限制。
怎么给自己加限制呢,其实我觉得也很简单,三个约束就好。
第一个,工具约束。比如这次只用一个工具。无论是Claude Code,或者Midjourney,或者Seedance 2.0,选一个就够了,别贪多。
第二个,时间约束。就一个下午或者一个晚上。绝对不能是一周,不是一个月,就今天下午,比如到晚饭前必须有一个能跑的东西。
第三个,范围约束。只做一个功能,解决一个问题。
三个约束叠在一起,就像塞尔达里你只有三个招式一样。
你相信我,这个时候,你的大脑可能不再恐慌了,反而会开始兴奋了。
我举几个真实的例子。
"今天下午,用Claude Code,给自己做一个每天记录灵感的小工具,就一个输入框加一个列表。"
"今天下午,用Midjourney,给自己的公众号设计一套视觉风格,就出5张图。"
"今天下午,用Seedance 2.0,把梦中的场景做成一个15秒的短视频。"
就这么小,小到你觉得我靠这也太简单了吧。
然后去做就好。
宫本茂做了一辈子游戏,一辈子都在用这一招。
他说过一句话,大意是,好的游戏设计是在一个小房间里找到乐趣,而不是在一片大陆上迷路。
所以任天堂,贡献了这个世界几乎所有最牛逼的箱庭游戏。
创造也是一样。
二、做一个烂东西出来
接下来是最关键的一步,也是最多人过不去的一步。
动手。
很多人会卡在"我再想想""我还没准备好""等我学完xxx再开始"。
这种想法在传统时代可能是对的,毕竟以前做一个东西的成本很高,改一次代码要好几天,打一个样要好几千块。
但在AI时代,这个逻辑要彻底反过来。
AI把动手的成本降到了几乎为零。
你跟Claude Code说一句话,5分钟就能跑起来一个小工具。你跟Midjourney描述一下脑子里的画面,10秒钟出结果。
PixVerse v6、Seedance 2.0,一段文字就能生成一个视频。
动手的成本已经低到了历史性的位置。
你不需要想好一个完美的idea再开始了,直接上手做一个粗糙的东西,做完看看,不满意就改,改完再看,再不满意再改。
这个过程在设计行业叫"原型思维"。
对我影响最大的游戏设计师同时也是我的偶像,宫本茂,他做了一辈子游戏,其实也都是这个路子。
他最不喜欢写长篇大论的策划文档,他每次都是先做一个极其粗糙的原型让人玩,好玩就打磨,不好玩就扔。
马里奥最开始,也就是一个在屏幕上跳来跳去的方块。
其实不只是游戏行业。
经常创业或者做产品的朋友都知道,有个核心概念叫MVP,最小可行产品。不做一个完美的产品去验证市场,先做一个最小的、能跑的东西,扔出去看看用户的反应,然后快速迭代。
道理是完全一样的,先出活,再迭代。
我十年前还在做UX设计的时候,leader跟我说过一句话,"别想了,先画。画出来再说。哪怕画得像屎一样也没关系,屎里面也能找到黄金。"
粗俗,但确实是真的。
因为idea在脑子里的时候,是模糊的、不确定的、你自
第一层放大来自生理状态。下班后精力下降、警惕性变弱,情绪更容易被一句理解或共情击中。同样一句“你今天发音比昨天好”,白天听是鼓励,到了晚上可能会被脑补成“他只对我这么说”。
第二层放大来自空间感:灯光更暗、环境更安静、耳机贴近耳朵、镜头离脸更近,这些细节都会让交流显得更私密、更像“只属于两个人的对话”。
第三层放大则在关系结构里。老师天然握有评价权和节奏控制权,学生处在“希望被认可”的位置,这种不对称在夜里更容易被误读成额外的关心。
所以,深夜课堂里“到底发生了什么”,更常见的并不是越界剧情,而是边界逐渐变模糊:聊天时间变长、话题从学习滑向生活、夸赞越来越个人化、互动频率变高。单独看每一项都不算问题,但叠加起来就容易让人产生依赖感。
不少人搜索这个话题,可能都经历过类似片段:老师课后多聊几句,问你“最近压力大不大”;批改作业时语气格外温柔,甚至用了偏亲昵的称呼;你发消息问作业,对方总是秒回;或者老师建议你“再加练一会儿”,把原本的课程拖到更晚。也有人遇到老师主动分享个人情绪,抱怨工作或感情,希望你“听他/她说说”。
这些行为未必都算越界,但风险在于:学习关系被情绪关系替代。你开始为了得到回应而频繁发消息,为了“被看见”而追加课程;老师也可能在不自觉中享受被依赖。走到这一步,课堂里发生的并非浪漫,而是双方都可能受伤的角色错位。
判断这种“诱惑”是不是问题,可以用四个指标来对照:聊什么、聊多久、在哪儿聊、有没有交换条件。不必对每一句话过度敏感,但要留意它是否形成了持续的模式。
| 维度 | 相对健康的互动 | 需要警惕的信号 |
|---|---|---|
| 内容 | 围绕学习目标、反馈、计划 | 频繁转向情感、身体、关系暗示 |
| 频率 | 围绕课程节点沟通 | 深夜高频私聊、形成秒回期待、情绪依赖 |
| 私密性 | 平台内沟通、班级群等公开渠道 | 强调“别让别人知道”、转到私人账号 |
| 交换条件 | 费用与服务边界清晰 | 用好评、礼物、额外关照换取亲密 |
一旦出现“保密”“只对你”“你不一样”之类的话,再叠加深夜私聊和含糊承诺,基本就已经偏离了正常的师生边界。
想处理这种失衡,不一定要撕破脸,最有效的做法往往是把关系拉回“任务”。比如把聊天收束到作业与计划:你可以礼貌地说“我把问题整理成三条发在这里,麻烦你上课时一起讲”,或者“我们尽量按课程时间沟通,其他时间我可能看不到消息”。如果对方深夜频繁联系,直接设置免打扰、第二天在合适时间回复,不用解释太多,本身就是清晰的信号。
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深夜课堂最常见的误区,是把“被认真对待”当成“被特别喜欢”。老师的耐心、鼓励和夸赞,本质上属于教学服务的一部分。你感到心动并不丢人,但最好分清心动来自哪里:是语言进步带来的自信,还是在压力期获得关注后的补偿感。另一个常见误区是“只有我能懂他/她”。当你开始替对方找借口、替越界行为降级解释,你就更难及时退出。
也需要强调:并不是所有晚上上课都更危险。很多人只能在夜间学习,深夜课堂本身不等于暧昧。真正该警惕的是互动持续走向私密化、情绪化和交换化。
夜色会放大对理解的渴望,也容易让人把短暂的亲近误当成长期承诺。把学习目标写清,把沟通时间框住,把私人边界守住,你会发现深夜课堂里最值得发生的事,是你终于更从容地开口说英语,而不是被所谓“诱惑”牵着走。
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